Maravilloso florecimiento del jazz en Buenos Aires.

Hace 4 ó 5 años, como resultado de una situación negativa que venía observando en el circuito del jazz local, recuerdo que escribí un artículo dirigido a los músicos, en el que intentaba analizar las causas y describir ciertos aspectos conflictivos de lo que estaba sucediendo.

En ese momento, con cierto sentimiento doloroso de tristeza, sentía que estábamos en medio de una crisis muy seria.

En mi opinión, el pico máximo y “punto bisagra” (a partir del cual se inició un proceso de cambio) de esa crisis fue la suspensión de un festival de jazz de dos días que se había anunciado en una enorme sala céntrica de Buenos Aires.

Recuerdo que los músicos que estaban programados para ese festival explicaban la suspensión porque “los productores se retiraron por motivos ajenos”.

Sin embargo, la verdad era más simple y cruel: no se vendían entradas. Ni siquiera una serie de promociones por televisión abierta en uno de los canales de mayor audiencia pudo evitar el desastre, que asestó el primer golpe en el corazón de lo que yo llamaba en ese momento “circuito o sistema de exclusión”.

Insisto una vez más, mi artículo iba dirigido a los músicos en general y en particular me refería a los que pertenecían a ese grupo “de privilegio”. Sólo a mis colegas: aclaro esto porque muchos interpretaron que mi mensaje iba dirigido a los medios.

Lamentable error. Como siempre ha sido, los medios sólo responden al estímulo de lo que sucede en el circuito cultural y actúan en consecuencia.

Al menos es así con los medios que vale la pena leer, mirar o escuchar.

Para los músicos que habían sido convocados a participar en un festival de semejante magnitud, debe haber sido profundamente decepcionante descubrir que después de varios años de recibir apoyo económico y mediático, entrevistas y comentarios en varios diarios, revistas, radios, canales de cable y un interminable espacio promocional, finalmente ni todos juntos pudieron mover ni siquiera una mínima cantidad de público interesado.

Hoy, con una sensación de alegría y profunda satisfacción, siento que es mi deber escribir que la situación ha dado un vuelco positivo espectacular.

En los últimos tiempos he estado recorriendo los clubes de jazz de Buenos Aires, y una y otra vez me he encontrado con músicos de las nuevas generaciones que muestran una formación completísima, criterios estéticos de altísimo nivel y que ofrecen propuestas originales real y sanamente renovadoras.

Como lo presentía y lo expresé en aquel artículo, el tiempo ha venido colocando las cosas en su lugar.

Ya soplan nuevos aires en Buenos Aires.

Los invito a hacer una recorrida por los clubes de jazz y salas de conciertos de esta ciudad, algo que puede llegar a requerir varias semanas, dada la cantidad de propuestas de primerísimo nivel y la increíble variedad en las programaciones.

Así como cuando escribí y publiqué el artículo “protesté” por lo que sucedía, cuando comencé a advertir este maravilloso florecimiento del jazz local, que comenzó hace más o menos dos años, tuve el sueño de formar una orquesta conformada justamente por músicos jóvenes, a modo de testimonio personal, como expresión del sensacional cambio que aún hoy continúa y que ya no tiene vuelta atrás.

El destino me dio una mano y así pude organizar la “Modern? Jazz Band”, un sueño de varios años hecho realidad.

Un párrafo aparte merece lo que para mí es el acontecimiento de jazz más trascendente de los últimos años: las ediciones del Festival Internacional Mirá Jazz.

Por primera vez en muchísimo tiempo, desde hace un par de años este festival ha incluido las expresiones más variadas del jazz local e internacional, con un espíritu de confraternidad, una organización impecable y una producción a la altura de cualquier festival del mundo.

En el cajón del escritorio sobre el que estoy escribiendo esto, guardo un recorte del diario La Nación del 22 de octubre de 2008. El título del artículo lo dice claramente:

“Los cinco días que conmovieron al jazz.”

En cinco días, 200 artistas, 37 extranjeros, 49 conciertos en total (¡49 conciertos!), 3 obras y 3 documentales estrenados, atrajeron la friolera suma de 15.000 personas.

Y la edición 2009 del festival fue aún más trascendente.

Un dato fundamental: el festival Mirá Jazz le ha dado un lugar especialísimo a “Jazzología”, el ciclo de jazz más importante de los últimos años. Comenzó nada menos que en 1984, sigue su marcha con la fuerza de un barco rompehielos y ha resistido embates, tormentas, terremotos y tsunamis políticas.

Es imposible predecir la magnitud de las consecuencias de este profundo cambio renovador.

Hace 5 años, el circuito de los músicos “privilegiados” comenzaba finalmente a agonizar.

Desde hace dos años, la situación ha dado un vuelco espectacular, y lo que es más sano aún, muchos de aquellos músicos del viejo circuito endogámico que supieron interpretar el cambio siguen activos, con propuestas también renovadas, abiertas y estilísticamente más profundas.

Un viejo deseo comienza a hacerse realidad: la lamentable brecha entre “tradicionalistas” y “modernistas” está comenzando a desaparecer.

Muchos músicos de jazz “moderno” empiezan a comprender de dónde viene realmente la música que tocan, y al recibir las influencias que todo músico de jazz serio debe experimentar, sus propuestas convencen cada vez más por su profundidad estilística.

Esto permite que los músicos “tradicionalistas” entiendan por qué y en qué direcciones la inevitable evolución del jazz debe necesariamente producirse.

Y el público celebra aplaudiendo de pie.